Jours merveilleux au bord de l'ombre est le titre du dernier roman de Rose-Marie Pagnard. Il résume assez bien le contenu du livre: les jours merveilleux (pour l'un mais pas pour les autres) côtoient une ombre au tableau, une ombre qui plane sur cette histoire des années 1960.

Cette histoire est toute simple. Jakob Jakob a eu deux fils, à vingt ans d'intervalle, Räuben et Davitt. Le premier est un célibataire endurci (par son incapacité à séduire). Le second s'est marié à 20 ans avec Dorothée, qui lui a très vite donné deux enfants, Brun et Dobbie (pour Dorothée Billie).

Autant Räuben est intéressé par le pouvoir et l'argent, autant Davitt est surtout amoureux de sa femme, qui le lui rend bien. Autant Räuben est un tricheur et un voleur, autant Davitt est un naïf et un homme honnête, qui n'imagine pas que les autres puissent ne pas être comme lui.

Räuben est très riche. Cependant il ne doit pas sa fortune à son esprit d'entreprise mais à son art de tromper les autres. Une fois ses méfaits commis, cet esprit simple en a toutefois suffisamment pour leur faire croire, et faire croire à qui l'écoute, qu'il les comble de réels bienfaits.

Ainsi a-t-il dépossédé son père Jakob de sa fortune en usant vraisemblablement d'un faux, puis l'a installé à l'hôtel du Corsaire. Ainsi a-t-il fait porter le chapeau à son frère Davitt du détournement d'une taxe communale sur l'eau, puis l'a embauché dans son entreprise de feux d'artifice.

Comment réparer l'injustice (l'ombre) qui est faite à Davitt par son frère, c'est ce à quoi s'emploient Brun et Dobbie tout au long du récit, qui fait des va-et-vient dans le temps et dans l'espace et qui a quelque chose de fantastique: l'histoire elle-même ne discute-t-elle pas avec Dobbie?

Autour d'eux gravite les habitants insolites de leur ruelle misérable: Johann Schwarz, un professeur de musique, Petitemain, la fille adoptive de ce dernier, Valère Optik, un marchand de cristal, Berthie, un ami de Brun, Kari Matt, un voisin, Mato Graf, un comte improbable. 

Le roman de Rose-Marie Pagnard plaira au lecteur qui aime partir dans tous les sens, perdre pied, se mouvoir dans un monde à la fois modeste et merveilleux, être stimulé par de tels contrastes, participer à des batailles contre les moulins à vent, comme le Don Quichotte de Cervantes...

Francis Richard

Jours merveilleux au bord de l'ombre, Rose-Marie Pagnard, 208 pages, Zoé 

Qu'est-ce que l'ordre du monde? Comment le rétablir quand il s'est perdu? Y a-t-il seulement un ordre du monde? Ce sont, entre autres, les questions fondamentales de l'existence humaine, qui sont posées dans le roman de Metin Arditi, L'enfant qui mesurait le monde. 

Douze ans plus tôt, Eliot Peters a perdu sa fille Dickie, victime d'un accident qui s'est produit dans l'amphithéâtre de Kalamaki, une île grecque. Cet Américain, Grec d'origine, a suivi alors les trois préconisations du père Kosmas pour surmonter sa douleur et s'ancrer dans l'existence.

Le père Kosmas lui a recommandé d'utiliser sa part de libre arbitre, qui échoit à tout être humain, pour faire un choix décisif, de se souvenir qu'à chaque instant la vie recommence, de ne pas rester désoeuvré, autrement dit de trouver dans le travail une aide pour adoucir sa peine.

Alors Eliot, prénom proche du prénom grec IIias, dont le père s'appelait Petropoulos, choisit de quitter les Etats-Unis et de s'installer à Kalamaki, de continuer à vivre après ce coup du sort, de poursuivre les travaux de Dickie, diminutif d'Evridicki, c'est-à-dire Eurydice en grec.

Dickie s'est intéressée au Nombre d'Or dans la Grèce archaïque, classique et hellénistique. Pour ce faire, elle a visité nombre de monuments. Eliot a poursuivi ces recherches qui, pour lui, n'ont pas présenté de difficultés majeures, puisque ce dessinateur très doué est architecte de métier.

Le Nombre d'Or, faut-il le rappeler, est le rapport qui existe entre deux termes consécutifs de la célèbre suite de Fibonacci, soit environ 1,618. Chaque terme de cette suite s'obtient en additionnant les deux termes précédents: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 etc. Le Nombre d'Or est harmonie.

Eliot est installé dans une maison toute proche de celle où habitent Maraki et son fils Yannis. Maraki, divorcée d'Andreas, le maire de l'île, est un petit bout de femme énergique qui a succédé à son père, Pavlos. Chaque nuit elle pêche à la palangre les poissons qu'elle vend sur le marché.

Pavlos mort, Eliot, sur le conseil du père Kosmas, s'est proposé de le remplacer pour s'occuper de Yannis en l'absence de Maraki. L'enfant passe son temps à mesurer le monde pour s'assurer qu'il est bien en ordre. Il ne supporte pas le changement et devient hystérique quand il s'en produit un.

Yannis mesure le monde. Cela signifie qu'il comptabilise et mémorise dans sa tête, sur une longue durée, l'ordre d'arrivée des cinq bateaux de pêche de l'île, les pesées de leurs poissons par genre et le nombre de clients, à l'intérieur et en terrasse, du Stamboulidis, le café tenu par Grigoris.

Dans une Grèce en crise deux projets sont en concurrence pour aménager Kalamaki et lui donner un nouvel élan: un projet de complexe hôtelier et sportif, avec marina, et un projet d'école où seraient enseignées la théorie et la pratique de la philosophie et du théâtre et la natation.

Les mesures de Yannis, le Nombre d'Or, les projets d'aménagement de Kalamaki, les relations entre les protagonistes, sont les éléments d'une histoire fabuleuse aussi bien dans la manière avec laquelle l'auteur la raconte que dans les réponses aux interrogations humaines qu'elle esquisse.

Francis Richard

L'enfant qui mesurait le monde, Metin Arditi, 304 pages, Grasset

Livres précédents:

Le Turquetto, 288 pages, Actes Sud  (2011)

Prince d'orchestre, 380 pages, Actes Sud (2012)

La confrérie des moines volants, 350 pages, Grasset (2013)

Juliette dans son bain, 384 pages, Grasset (2015)

Les moeurs ont beaucoup changé au cours des dernières décennies. Dans l'immédiate deuxième après-guerre mondiale, dans les villages, en Pays de Vaud, règne encore ce que l'on appelle l'ordre de Dieu, qui peut, malheureusement, conduire au plus grand désordre.

Dans ces bourgades trois personnages incarnent cet ordre transmis de génération en génération: le pasteur, maître de l'âme, l'instituteur, modèle et relais entre le peuple et le ministre du culte, et le Syndic, qu'à Genève on appellerait maire et qui assure le côté matériel de l'association:

Tous se retrouvent à l'église le dimanche, avec femmes et enfants, se raccordant ainsi à l'univers.

Louis Combe, né en 1905, fils d'Abram, paysan, n'a pas succédé à son père: il est devenu l'instituteur du village. En 1929, il a épousé Marianne, née en 1910, fille d'un riche vigneron. Elle lui a donné deux filles, Gisèle, née en 1930, et Floriane, née en 1939. 

Un jour d'hiver de 1947, Marianne se rend compte en triant les linges que, dans ceux de sa fille Gisèle, les anglais n'ont plus débarqué depuis longtemps. Elle profite d'un moment où elles sont seules toutes les deux pour lui demander ce qui lui est arrivé.

A la suite d'un bal, l'été précédent, Gisèle, ayant bu, a dansé la valse avec un garçon, elle a tournoyé, tournoyé, a senti qu'on soulevait sa jupe légère, qu'on la touchait par en-dessous... C'est alors qu'elle est tombée dans les pommes. Quand elle a recouvré ses esprits:

Il n'y avait plus personne, j'ai pensé à un cauchemar mais j'étais en vrai allongée par terre, il y avait du sang sur ma culotte et sur ma jupe aussi, alors je suis rentrée à la maison comme un automate, sans rencontrer personne, pas même un chat sur le chemin du retour...

Depuis, elle s'est tue. Comme sa mère se tait toujours: Les femmes sont là pour obéir, en plus elles sont toujours fautives, ça doit venir du péché originel..., dit-elle à sa mère. Elles sont fautives, même lorsque, comme c'est à l'évidence le cas, elles ont été forcées, victimes de la brutalité des hommes:

Les filles doivent se garder pour leur mari à qui elles doivent soumission et obéissance. C'est qu'on n'est pas un pays de mots, ici, mais de vignes et ... d'ivresses aussi.

Quand Louis apprend le déshonneur de sa fille, il prend les choses en mains. Il n'est pas question que cela se sache, c'est justement une Question d'honneur : il lui faut chercher une solution qui n'entache pas sa réputation de père; son statut de personnage dans la vie de cette commune engendre un devoir d'exemplarité.

Il faut se taire sur cette vérité qui dérange l'ordre établi. Il faut sauvegarder les apparences. C'est ce qui l'emporte sur tout le reste. Et, effectivement, le secret de la grossesse, qui ira jusqu'à son terme, sera bien gardé, comme le secret de ce dernier:

L'accouchement s'est passé dans la cuisine, lieu imposé par le père. L'enfant est sorti du ventre un mois après Noël, par une nuit glaciale. Gisèle n'a pas eu à crier: tout s'est passé avec une facilité déconcertante, comme une lettre à la poste...

Le secret sera d'autant mieux gardé que l'enfant est mort-né... et qu'on fera disparaître à jamais  son petit corps. On ne se rendra pas compte que Floriane, la cadette, en guetteuse apeurée, blottie contre un des pieds du piano, dans la pièce d'à côté, sans rien voir, a tout entendu, deviné...

Cette nuit sinistre aura des conséquences terribles, que raconte Janine Massard, sur tous les membres de la famille pendant leur existence. Ce sera, en se taisant, le lourd tribut que verseront aux apparences sauvegardées Marianne, Gisèle et Floriane. Louis lui-même paiera le prix fort de ce silence...

C'est une histoire comme Jacques Chessex aimait à en raconter, est-il dit dans le prologue:

S'il avait été encore vivant en ce jour de juin 2012, alors que je l'entendais pour la première fois, je la lui aurais rapportée pour qu'il l'écrivît à sa manière, tant il excellait à décrire ces événements qui se sont déroulés dans des bourgades protestantes que l'on croyait, du fait de l'esprit rationnel de cette religion, exemptes de dispositions provenant du fin fond des âges barbares.

Janine Massard a écrit cette histoire à sa manière et, sa modestie dût-elle en souffrir, elle excelle à décrire ces temps féroces, pas si éloignés que ça, où les femmes n'avaient pas leurs mots à dire, quittes à voir leurs vies empoisonnées et consumées par ces non-dits. Peut-être fallait-il d'ailleurs que ce soit une femme qui leur donne la parole, une parole confisquée alors par les hommes.   

Francis Richard

Question d'honneur, Janine Massard, 216 pages Bernard Campiche Editeur

Livres précédents:

Gens du lac, 192 pages, Bernard Campiche Editeur (2013)

Terre noire d'usine, 292 pages, CamPoche (2014)

Comme souvent un recueil de nouvelles porte le titre de l'une d'entre elles. C'est bien le cas de celui d'Alain Freudiger. Sauf que ce titre donné à l'une préfigure le contenu des douze autres. Est-ce une démarche volontaire, ou pas? C'est au lecteur de se poser cette question sans y répondre avec certitude. 

Espagnes parle d'une boîte de construction qui renferme des pièces. Avec quelques unes, le narrateur fait une ébauche, qu'il doit délaisser pendant longtemps. Maintenant, il fait une autre construction, belle et solide, qu'il se propose d'emboîter à la première. Mais cela s'avère château en Espagne ou ... château de sable.

Pour donner raison au lecteur, dans toutes les autres nouvelles, il est question d'êtres et de choses qui se défont, de destruction. Par exemple, dans Bang, Hervé est pris d'une folie destructrice des choses et, dans Elle est morte, Armand se délite après la disparition de sa femme un an plus tôt.

Dans Molly, la dite Molly, une nuit, s'en va se perdre à la ville pour retrouver Silvan, alors qu'elle a promis à sa mère, Alice, de ne pas s'y rendre. Et ce que craignait sa mère se produit: non seulement elle ne voit pas Silvan, habitant des beaux quartiers, mais elle tombe en déchéance dans des quartiers décrépis.

Dans Le castor du dernier étage, un ancien menuisier, est persuadé, et le dit, qu'un tel animal est en train de ronger les poutres du grenier de son immeuble - il en a entendu le son - et qu'une catastrophe se prépare: l'effondrement de l'intérieur de cette construction sans que les habitants ajoutent foi à son présage ...

Dans d'autres nouvelles, telle qu'En présence la déconstruction d'un être va jusqu'à la dissolution de celui-ci dans le décor, tandis que, dans Ovation, un habile communicateur parvient à enfumer les cadres d'une boîte en tenant des propos rassurants sur elle, en parfaite contradiction avec la décomposition de celle-ci, qui se fait dans son dos.

Flambeaux est une nouvelle qui n'est pas s'en rappeler les heures les plus sombres de l'histoire du XX^e siècle... Une frontière empêche de sortir; une guerre, courte pourtant, a, comme il se doit, des effets de ruine; une paix n'empêche pas le maintien de la séparation entre un petit-fils qui ne peut rentrer et une grand-mère qui veille et prie.

Tout va bien n'est pas elle sans rappeler la chanson interpétrée par Ray Ventura. Cette expression, qui se veut rassurante, devrait plutôt inquiéter ceux à qui elle s'adresse. A l'époque la chanson, qui s'adressait à une marquise, aurait dû l'inquiéter en raison des désastres minimisés chantés dans ses strophes.

Un passage en hauteur, entre la Suisse et l'Italie, est effectué en 1910 au prix d'une mort d'homme, c'est-à-dire, en l'occurence, de la destruction d'un aviateur péruvien, Geo Chavez: Chavez n'abat aucune barrière, mais il ouvre une piste, ose une tenue. Il l'a volé à la montagne, son passage. 

Dans Le haricot, le narrateur s'aperçoit qu'il a oublié de changer l'eau du sien et qu'il est en quelque sorte moisi. Comme il lui est impossible de séparer le bon haricot de sa moisissure, ne doit-il pas le détruire? Dans Abords, l'enfant n'arrive pas à construire complètement sa maison des bois. Ne doit-il pas demander de l'aide?

A la plus belle est dédiée la dernière nouvelle. Jérôme est un homme couvert de femmes. Il raconte ses aventures amoureuses de la nuit précédente à trois amis, attablés à la terrasse d'un café. Et la chute vient confirmer qu'une destruction peut, contre les apparences, se révéler constructive...

Si les contenus de ces nouvelles ont la destruction, ou la construction, comme thème commun, leur forme a aussi quelque chose en commun: une sorte de souffle épique appliqué curieusement à des existences ordinaires. De cette contradiction naît un style, propre à l'auteur, à la fois incantatoire et familier. 

Francis Richard

Espagnes, Alain Freudiger, 128 pages La Baconnière

Livre précédent:

Morgarten, 56 pages, Hélice Hélas (2015)

Dans Puccini l'aimait, il s'agit bien de Giacomo Puccini (1858-1924), l'immense compositeur italien, auteur notamment d'opéras célèbres, tels que La bohême, Tosca ou Madame Butterfly. Brigitte Hool a adopté la forme romanesque pour raconter une courte tranche de sa vie, de l'année 1903 à l'année 1909, laquelle a  certainement été déterminante pour l'homme comme  pour l'artiste, dans la force de l'âge. Et elle s'est intéressée surtout à ses amours d'alors.

Pendant ces années-là, Puccini a en effet aimé plusieurs femmes, qui ont toutes été pour lui sources d'inspiration, et l'une d'entre elles plus particulièrement (dans toutes les acceptions de cet adverbe), Doria Manfredi, une femme de chambre, qui, à la mort de son père, en 1906, à 20 ans, est entrée à son service et à celui de sa maîtresse, Elvira Gemignani, une femme mariée avec laquelle il vit depuis ses 24 ans et qui aime Doria peut-être davantage encore que sa propre fille, Fosca.

Le couple que forment Giacomo et Elvira est singulier: il est infidèle et elle est terriblement jalouse. Elvira a toutefois une grande emprise sur Giacomo, à un point tel qu'à la suite d'un accident de voiture en 1903, qui survient quasiment au même moment que la mort de son mari, Narciso, elle s'occupe de régler, avec son consentement, sa rupture avec sa jeune maîtresse, Cori, à qui il vient juste de promettre de devenir Madame Puccini... 

L'amour que porte Giacomo pour Doria est particulier. Et le lecteur s'en rend compte dès le début du livre (qui ne permet pourtant pas d'imaginer quelles seront leurs relations par la suite). Y sont placés deux dialogues entre le maestro et la jeune femme qui sont extraordinaires. Doria, qui parle avec simplicité des chansons de Giacomo, possède des dons divins qui l'émerveillent: elle entend naturellement la musique et, plus haut encore, la source de la musique...

L'histoire de cet amour particulier, entre Doria et Giacomo, ne peut être que tragique, en raison des personnes qui sont en cause et de ce qui les caractérisent: la jalousie féroce d'Elvira, les faiblesses de Giacomo (qui vont peut-être de pair avec sa grande sensibilité) et la grandeur d'âme de Doria, dont le bonheur sera de se taire sur tant d'amour, secret et inavoué, si grand que ces tourments sont doux pour [elle]...

Pour le lecteur qui ne connaît pas le fin mot de cette tragédie domestique, au sens étymologique du terme, ce roman, musical de par la langue et la construction, réserve bien des surprises et comporte bien des ambiguïtés: ainsi quand Giacomo demande à Doria quelle est la réponse et qu'elle lui répond, en rougissant: c'est: "je t'aime", ne peut-il que comprendre la fureur d'Elvira qui surgit de derrière un palmier pour les surprendre...

Les choses sont en fait plus complexes qu'elles n'apparaissent à première lecture, comme souvent dans la vraie vie. Une fois connus tous les tenants et aboutissants de la tragédie, une deuxième permet d'en apprécier la cohérence, la fine psychologie des protagonistes et l'art et la manière avec lesquels Brigitte Hool sait emmener le lecteur dans des chemins de traverse avant de lui dévoiler toute la vérité, par touches successives.

Francis Richard

Puccini l'aimait, Brigitte Hool, 284 pages L'Âge d'Homme

Dans un objet où la Nature

Aura mis de beaux traits, et la vive peinture

D’un teint où jamais l’Art ne saurait arriver,

Tous ces dons pourront moins pour un cœur sensible,

Qu’un seul agrément invisible

Que l’Amour y saura trouver.

Telle est l’une des deux moralités, très stylée, qui conclut le conte de Charles Perrault, Riquet à la Houppe, dont Amélie Nothomb s’est inspirée pour son dernier roman, allant jusqu’à en reprendre le titre pour le lui donner et la moralité pour lui fournir un thème.

Comme chez Perrault, Amélie Nothomb crée deux personnages que tout oppose. Sur la rive droite de Paris, Enide, 48 ans, et Honorat, 51 ans, cuistot, ont un garçon, sur le tard ; Rose, galeriste, et Lierre, inventeur de jeux vidéo, 25 ans tous deux, sur la rive gauche, ont tout de suite une fille.

Le garçon s’appelle Déodat : c’est un don de Dieu, inespéré. Il est d’une laideur consternante, mais il est très intelligent et, notamment, cet enfançon [a] cette forme d’intelligence supérieure que l’on devrait appeler le sens de l’autre.

La fille s‘appelle Trémière. Avec ce prénom, elle est déjà bien la fille de ses parents. Elle est si belle que n’importe quel prénom lui irait, mais au lieu que son intelligence s’éveille, l’enfançonne [adopte] une attitude […] : la pâmoison.

Après avoir raconté avec drôlerie et pénétration les premiers pas des deux enfants, la moraliste - qui ne fait pas la morale, mais étudie les moeurs contemporaines - s’intéresse à l’accueil qui leur est réservé à l’école : être différent leur vaut, à l’un comme à l’autre, d’être rejetés par leurs petits camarades de classe, tant il est vrai que :

La laideur d’un enfant désarçonne beaucoup plus que celle d’un vieillard.  

Les gens ne sont pas indifférents à l’extrême beauté : ils la détestent très consciemment.

Face à ce rejet, Trémière subit et contemple, tandis que Déodat s’adapte et théorise. L’une, très sensible, développe des facultés d’observation peu communes et ne pose pas de questions. L’autre, très rationnel, apprend beaucoup dans les livres et pose et se pose beaucoup de questions.

Comme dans le conte, et dans une géométrie non euclidienne, les existences parallèles de Déodat et de Trémière adultes finissent par se croiser, surprenant leurs entourages personnels et professionnels, et le lecteur (s’il n’a pas lu le conte de Perrault ou ne s’en souvient pas).

Amélie Nothomb trouve des accents très XVII^e pour écrire ce récit au XXI^e. Le roman devient conte, ou peut-être faudrait-il dire que le conte devient roman, tout en gardant tournure et esprit, auxquels l’emploi de prénoms improbables n’est pas étranger.

Francis Richard

Riquet à la houppe, Amélie Nothomb, 198 pages Albin Michel

Livres précédents chez le même éditeur:

Le voyage d'hiver (2009)

Une forme de vie (2010)

Tuer le père (2011)

Barbe bleue (2012)

La nostalgie heureuse (2013)

Petronille (2014)

Le crime du comte Neville (2015)

Sabine Dormond excelle dans la nouvelle. Et son nouveau recueil, Le parfum du soupçon, n'apporte pas de démenti au lecteur. Si la dernière des dix nouvelles donne son titre à l'ensemble, le soupçon est le mot-clé de chacune.

Dans Ruban rouge, qui est le symbole de la journée de lutte contre le sida, le véritable auteur d'un livre se voit soupçonné d'en avoir dérobé un exemplaire dans un magasin, après se l'être dédicacé devant son imposteur.

Dans Corde raide, au bout de laquelle pend une pierre, un Kossovar est soupçonné à tort de s'en être servi pour provoquer des accidents de voitures en la balançant depuis un pont au-dessus d'une autoroute. N'a-t-il la gueule de l'emploi d'un terroriste?

Dans Forcenée, une détenue soupçonne ceux qui lui ont offert un vélo, pour qu'elle s'évade dans sa cellule, de s'être moqué d'elle. Sans qu'ils puissent l'imaginer et sans qu'elle s'en doute, contre toute attente, ce cadeau va changer sa vie.

Dans Confitures maison, une citadine découvre dans son jardin, en arrachant une mauvaise herbe, au pied de ses framboisiers, un cahier, journal intime d'une précédente occupante, dans lequel elle parle de la disparition de Zad: elle soupçonne que son cadavre y est enfoui et déterre une tout autre histoire.

Dans Vies parallèles, une femme, qui n'a pourtant pas la main verte, a la main heureuse en mettant en terre un palmier en pot, en piètre état: elle soupçonne ce palmier de lui porter chance, parce qu'elle lui en a donné une et que tout semble désormais lui sourire...

Dans La gueule de l'emploi, un militant à pancarte a donné une pièce, contrairement à ses convictions, à un gueux déguenillé. Quand ce dernier l'attend au pied de son immeuble, il le soupçonne de vouloir lui faire un mauvais sort, d'autant que c'est un réfugié syrien...

Dans Marc d'affection, ledit Marc a trop accaparé son esprit. Elle en vient à le soupçonner d'être nuisible à sa santé. Il lui faut donc l'émiminer, mais cela ne s'avère pas si facile que ça. Son mari, jaloux de ce mâle envahissant, sera plus expéditif...

Dans Bouche à branche, elle se trouve dans une cabane aux murs blancs. Des gens doivent la visiter dans quatre jours. Elle soupçonne qu'après ce sursis tout sera joué pour elle. En attendant, elle a une curieuse relation avec un arbre: elle l'humanise, il l'arborise...

Dans Ensilencement, elle soupçonne son mari de la tromper avec sa meilleure amie, la marraine de leur fille. La recherche d'un bigoudi sous son lit lui en apporte la preuve. Elle tend alors un piège à son mari. Qui y tombe. Il ne lui reste plus qu'à agir...

Dans Le parfum du soupçon, Nathalie fait une chute improbable dans un escalier. On soupçonne un prévenu de l'y avoir poussé. Mais qui se croit désormais tranquille et hors d'atteinte, se fait finalement prendre au mot...

Chacune de ces nouvelles est une tranche de vie de l'époque, avec les préjugés qui la caractérisent et qui induisent en erreur les protagonistes - et le lecteur -, un peu trop soumis à la fragrance de leurs soupçons.

Leur chute - c'est la loi du genre - prend donc le lecteur par surprise. Il ne la soupçonne pas, mené habilement en bateau par Sabine Dormond, dont le sens de la formule, et de l'humour, contribuent à l'en distraire, en l'amusant, chemin lisant.

Francis Richard

Le parfum du soupçon, Sabine Dormond, 216 pages Editions Mon Village

Livres précédents chez le même éditeur:

Full sentimental et autres nouvelles (2012)

Don Quichotte sur le retour (2013)

Une case de travers (2015)